115
«В ХЛЕБНИКОВЕ ЕСТЬ ВСЁ»
III. «Сутконогих табун кобылиц»
Нередко образ коня ассоциируется у Хлебникова с катего-
рией времени. В стихотворении «Казак», навеянном отзвуками
событий 1905 года, поэт запечатлел политическую демонстрацию
(«И буйно развеваются знамёна») и то ли конкретный эпизод по-
хищения и изнасилования казаком беззащитной девушки (воз-
можная аллюзия на изнасилование эсерки Марии Спиридоновой
казачьим подъесаулом П.Ф. Абрамовым), то ли символ поруган-
ной Девы – Революции. Молодёжь тщетно пытается отбить де-
вушку, притороченную к конскому хребту:
И стан её
Уже
Наг;
И та уже
Жена.
48
Почему же стало нормой вопиющее беззаконие? Ответ поэта
предельно краток:
Право и время
В конских глазах.
49
«Право и время» беззакония, насилия, казачьей расправы пе-
рекликаются с прозаическим фрагментом «Нас не била плеть…
», в основу которого положен подлинный эпизод: разгон казачьим
конным отрядом студентов Казанского университета (в их числе
оказался Хлебников) после выхода с вечеринки 5 ноября 1903
года. Фрагмент похож на крупноплановую кинопанораму, где
Хлебников предвосхищает ходы и приёмы Сергея Эйзенштейна
и Дзиги Вертова: «кони растут, становятся огромными (…). Точно
остановившаяся на миг в воздухе плётка (…), косматое копыто,
поднятое подковой вверх…»
50
– типичные приёмы немого кино:
наплыв, наезд.
В очерке «Лев» Хлебников вернётся к этому эпизоду, поме-
няв вечернее время на дневное, рисуя «улицу Казани, узкую,
белую от солнца, палящего ноги вдали чёрной коннице, несу-
щейся на нас»
51
.
