157
«В ХЛЕБНИКОВЕ ЕСТЬ ВСЁ»
Безумный беглыми руками играет Ребикова «Ёлку».
Прокомментируем эту строку.
Владимир Иванович Ребиков (1866–1920) – одно их самых
загадочных явлений в русской музыке на переломе XIX–XX
веков
20
. Как предтеча авангардных течений в музыке, он опередил
многих современников
21
, но стоило появиться гению Скрябина
– и звезда Ребикова погасла. Для подлинно новаторских задач ему
не хватило высокого таланта.
Громкую прижизненную славу принесла композитору музы-
кально-психологическая опера «Ёлка» (1894–1900), о которой
тепло отозвался Эдвард Григ. В ней угадываются литературные
аналогии на тему детей-сирот: «Девочка со спичками» Г.-Х. Ан-
дерсена и «Мальчик у Христа на ёлке» Ф.М. Достоевского.
3-я картина оперы представляет собой шумную улицу в Рож-
дественский вечер. Светятся окна нарядных особняков, спешат
оживлённые толпы, не обращая внимания на озябшую нищенку,
тщетно предлагающую прохожим коробочки со спичками. На
этом фоне на pianissimo возникает Вальс, звуки которого доно-
сятся до девочки из окна богатого дома. Они полны невыразимой
печали и красоты, словно рождаясь из плача метели и жалоб де-
вочки, недавно потерявшей мать. Унисон флейт, скрипок, альтов,
фаготов и арфы создают невыразимый импрессионистический
музыкальный эффект. Под расплывчатые, зыбкие звуки Вальса
возникает призрак умершей матери (Мать-Смерть) и уводит де-
вочку по сияющей лестнице ввысь, к звёздам.
Почему же именно «Ёлку» Ребикова Хлебников выбрал
фоном своего стихотворения? Потому ли, что «его музыка как бы
немеет сама от пронизывающего её ужаса»?
22
– по отзыву критика
Ла Луа. – Или потому, что она «ярко выражает тенденции вре-
мени»
23
, – по свидетельству Ю. Келдыша? Очевидно, в Ребикове
было и то и другое.
