213
«В ХЛЕБНИКОВЕ ЕСТЬ ВСЁ»
Степан Ботиев редко считает задачу, поставленную перед
собой, разрешённой. Создав три графических варианта «Ка», он
намечает ещё не выполнение задания:
Большинство рисунков к повести «Ка» исполнено в привыч-
ном для скульптора материале: тушь, кисть, перо на белом ват-
мане (например, белый лист бумаги и тёмный силуэт рыбы и
лодки в четвёртой главе). Размеры альбомного листа позволяют
лишь миниатюрное исполнение. Некоторые работы написаны ак-
варелью, например, сцена на морском берегу (начало четвёртой
главы), где особенно ощутимо мастерство Хлебникова-колори-
ста.
Сталкиваясь с феноменом Ботиева, понимаешь, что речь
идёт не только о материальной (тушь, акварель, перо и так далее),
но и о духовной технике, осязаемой за пределами листа и кисти
(пера). Художник постоянно ведёт активный мыслительный диа-
В. Хлебников
С. Ботиев
Глава 8
Женщина с кувшином.
Египтянка с кувшином. Две скульп-
турные формы. Женщина как
живая вода.
В. Хлебников
С. Ботиев
Ноги сами шли куда-то независимо
от ведомства сна.
Отдельно о ведомстве сна. Сон слу-
жит сюжетной линией прозы. Ил-
люстрировать
сны
сложно.
Необходимо найти графическое ре-
шение. Как иллюзии, смутное со-
стояние или цепь случайных форм.
Передать сон и явь, которые у писа-
теля чередуются. Усилить и мате-
риализовать образы сна.
