112 / 200
Графика Веры Хлебниковой
условно
делится на несколько периодов.
К детско-юношескому периоду (1898–1905)
относятся четыре детских акварели (1903–
1905), рисунки «Лев», «Слон», «Мальчик в кор-
зине», «Птица Рук несёт слонят», «Шкурка
выпи», «Мышата», «Белочка» и другие.
К последнему рисунку («Белочка») относится
запись, сделанная рукоюП.В. Митурича: «Вели-
мир возил с собою». У поэта были дорогие
реликвии, с которыми он не расставался
в своих поездках: «Белочка», четыре детских
акварели Веры, томик стихов Уолта Уитмэна
и фотография расстрела рабочих на Ленских
приисках.
В коллекции представлен альбом с отроче-
скими рисунками Веры (1905): «Мальчик
в шапке», «Девушка в платке», «Грибы»,
«Царевна» и многие другие.
В «Портрете отца» (1904–1905) Вера запе-
чатлела Владимира Алексеевича во время
поездки по Волге, в форменном мундире: он
всю жизнь состоял на государственной службе
и дослужился до статского советника. На обо-
роте запись П.В. Митурича: «В эту поездку на
пароходе по Волге баржа наехала на пароход,
пробила каюту, в которой ехали Хлебниковы».
Из работ, выполненных Верой за рубежом
(1910–1913), представлена только одна: «Кар-
навал во Флоренции» (1912–1913): погрудный
портрет молодой женщины в причудливом
головном уборе. Вера запечатлела карнаваль-
ные мотивы, традиционные для итальянской
тематики.
В письме к матери в Астрахань от 23–
24 ноября 1914 года она пишет: «Теперь у нас
дни Карнавала. Мелькают яркие нарядные
маски. В лицо беспрестанно сыплются пёстрые
конфетти. Ещё строже и прекрасней кажутся
в этом шуме и яркости старинные палаццо, ещё
загадочнее их тяжёлые решётчатые окна. Нет
красоты, изысканности, богатства, но много
искусственности, движения, прозрачности,
настроения, – и это искупает».
В рисунках астраханского периода (1916–
1924) («Девушка с лебедем», «Калмыцкий
костюм», «Калмыцкий орнамент») – отзвуки
Калмыкии, в которой родилась Вера Хлебни-
кова и по которой скучала вдали от родины:
«Да у меня и благородная калмыцкая душа, –
сообщает она матери из Парижа. – А что нужно
душе, вместившей беспредельные калмыцкие
степи, кроме изменчивого неба, душистых
ветров, скрытой тайны старинных церквей,
простого слова привета?»
В рисунке «Свободная торговля, или Семья
художника выбирает себе могилу» – отзвуки
трагедии астраханской постреволюционной
реальности. В 1920 году прибывший из Мос-
квы большевик М.И. Калинин вводит в Астра-
хани НЭП. Это привело к резкому социаль-
ному расслоению: к жирующим нэпачам («бур-
жуям»), с одной стороны, и к голодным
смертям – с другой. В этот тяжёлый период
Хлебниковы продали рояль и другие ценные
вещи, чтобы выжить. Но были семьи, которые
не выжили. Рисунок изображает кладбище,
художника, его жену с двумя малолетними
детьми и мертвецов, предлагающих им на
выбор любую могилу. Таков результат «свобод-
ной торговли».
На рисунке «Дед, бабушка и внук» изобра-
жены родители Веры с внуком Маем. Не всем
известна семейная трагедия Хлебниковых:
в период войн и революций родители потеряли
четырёх детей (Бориса, Александра, Велимира
и Екатерину). В живых осталась лишь младшая
дочь Вера. Она и её сын Май и стали утеше-
нием их родительской старости. Они называли
Мая своим «весенним внуком».
ГРАФИКА
GRAPHICS