192
Глава 10
«Всё возвращается на круги своя…»
Долгие годы забвения великого поэта Велимира Хлебникова — трагический пробел в истории русской
словесности. Той же участи не избежала и Вера. Лишь в 1969 году, почти через тридцать лет после смер-
ти художницы, свершилось её духовное воскресение: персональная выставка работ. (Москва. Офортная
экспериментальная студия имени И.И. Нивинского). Тогда-то и заговорили о «художнике глубокого оча-
рования». Но до полного, до всенародного признания оставалось ещё восемь лет, пока выставки Хлебни-
ковой не прошли триумфально в Астрахани, Москве, Ленинграде.
1977
–
1978 годы — новая волна интереса к её творчеству. Выставка во флигельке Астраханской
картинной галереи открыла доступ к её полотнам астраханцам, Вериным землякам. Её инициато-
рами были Астраханский союз художников и сын Веры — Май Митурич-Хлебников. Что побудило
его привезти в Астрахань и передать ей в дар лучшие полотна художницы? Не исключено, что ста-
тья Велимира Хлебникова «Астраханская Джиоконда», где говорится о картине Леонардо да Винчи
«Мадонна с цветком», найденной в Астрахани и проданной в Санкт-Петербург. Поэт горько сетовал
по этому поводу: «Петроград
294
имеет достаточно художественных сокровищ, и взять из Астрахани
Мадонну — не значит ли это отнять у бедного его последнюю овцу?» Май Митурич не позволил от-
нять у Астрахани Веру Хлебникову. Её полотна «Русалки», «Старое и молодое», «Путь художника»
и другие, написанные в комнатушке на Большой Демидовской, ныне украшают экспозицию музея
Хлебникова.
Астраханская выставка 1977 года, задуманная Маем Митуричем и блистательно воплощённая глав-
ным хранителем картинной галереи Калерией Чернышёвой, повторилась в 1978 году в Москве, в ЦДЛ
им. А. А. Фадеева. На ней было представлено около 130 произведений живописи и графики, «обращаю-
щие воображение и к Врубелю, и к Леониду Андрееву; городские виды, носящие отзвуки драматической
мысли Достоевского и его гуманистической просветлённости»
295
.
После этих трёх выставок (третья прошла в 1978 году в Ленинграде) творчество Веры Хлебниковой
уже не выпадало из поля зрения искусствоведов. О ней были созданы статьи, монографии, телесцена-
рии, фильм. Её художественные полотна переданы в Государственный Русский музей (С.-Петербург),
Государственную Третьяковскую галерею (Москва), Государственный музей изобразительных искусств
им. А. С. Пушкина (Москва), Астраханскую картинную галерею им. Б.М. Кустодиева, а из неё — в Дом-
музей Велимира Хлебникова. Прав исследователь В. Липатов, утверждая: «Мастер создаёт картину. Му-
зей её сохраняет для многих поколений. И — да здравствуют музеи!»
296
«Мне помнится, как хмурой осенью 1993 года мы перевозили полотна Веры из картинной галереи
в старинный дом на бывшей Большой Демидовской, где некогда жили её родители, а теперь готовилась
первая экспозиция музея Хлебникова.
Помню, как мы внесли полотна в музей, в гостиную, и они, как старые усталые паруса (долго же их
носило по свету!), прильнули к родным стенам, успокоились, вернулись.
Всё возвращается на круги своя»
297
.
294
Так в статье.
295
Гершуни В. Вдохновение и подлинность // Московский комсомолец. 3 марта. 1978.
296
Липатов В. Краски времени. М.: Молодая гвардия, 1983. С. 304.
297
Мамаев А. На круги своя // Хлебниковская веранда. № 9. 1998. С. 3.
